![\"Informe](\"https:\/\/eastwind.es\/marketing\/wp-content\/uploads\/sites\/2\/2022\/07\/Informe-ODA-2022_analisis-2021_paridad-pelicuals-y-series-espanolas_resumen-ejecutivo-pagina1.jpg\")
<\/a><\/a>Menos personajes femeninos y dependientes de los masculinos en muchos casos<\/span><\/strong><\/h4>\n\n\n\n<\/p>\n\n\n\n
El informe ODA 2020 mostraba que en el cine alrededor del 52,5% de los personajes fueron mujeres, mientras que en 2021 la proporci\u00f3n ha ca\u00eddo hasta el 44,8%. En series, la ca\u00edda es menor, desde un 44,8% en el 2020 hasta un 44,1% este a\u00f1o.
El mundo del cine nos ha ofrecido en 2021 personajes femeninos fuertes en cintas como Madres paralelas, de Pedro Almod\u00f3var, Maixabel, de Ic\u00edar Bolla\u00edn, Libertad de Clara Roquet, Chavalas de Carol Rodr\u00edguez Col\u00e1s y Ama de J\u00falia de Paz.
Pero tambi\u00e9n hay casos que el informe califica como preocupantes como el de \u201cLa hija\u201d de Manuel Mart\u00edn Cuenca, donde los personajes femeninos orbitan alrededor de las decisiones de los hombres; quienes a son los que ayudan a avanzar realmente la trama con sus acciones.<\/p>\n\n\n\n![\"porcentaje](\"https:\/\/eastwind.es\/marketing\/wp-content\/uploads\/sites\/2\/2022\/07\/porcentaje-personajes-por-genero_ficcion-espanola_Informe-ADO2022_MADO-1024x275.jpg\")
<\/a>Fuente de las gr\u00e1ficas y los datos, Informe ODA 2022. Composici\u00f3n, Eastwind.<\/span><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\nLa conclusi\u00f3n que extrae el informe de las producciones audiovisuales analizadas es que para encontrar una representaci\u00f3n de la mujer que no est\u00e9 subyugada a tramas o personajes masculinos, es preciso acudir a la ficci\u00f3n guionizada y\/o dirigida por mujeres y cienastas hombres LGBTIQ+, los que demuestran ser los \u00fanicos capaces de representar un retrato fidedigno de la realidad femenina.
El informe observa la misma situaci\u00f3n en el caso de las series de televisi\u00f3n encontramos las mejores representaciones de mujeres con una perspectiva feminista en ejemplos como Vida perfecta de Leticia Dolera, Cardo de Ana Rujas y Claudia Costafreda y Todo lo otro de Abril Zamora. Dolera, Rujas, Costafreda y Zamora son directoras y guionistas j\u00f3venes que adem\u00e1s protagonizan sus series televisivas.
El informe ODA subraya adem\u00e1s que todas ellas apuestan por incluir uno o m\u00e1s personajes de la comunidad LGBTIQ+, no como simples figurantes o como personajes token, aquel que no est\u00e1 justificado en la trama, pero que figura para demostrar diversidad, sino como protagonistas de sus propias historias tejiendo una verdadera sororidad con el personaje principal de la serie.<\/p>\n\n\n\n
El test de Vito-Russo o \u00abla prueba del algod\u00f3n\u00bb, una herramienta que podr\u00eda ser \u00fatil en el campo publicitario<\/span><\/strong><\/h4>\n\n\n\n<\/p>\n\n\n\n
Inspirado en el test de Bechdel, que examina c\u00f3mo se retratan los personajes femeninos dentro de una narrativa, el test de Vito-Russo ha sido la herramienta para evaluar si una producci\u00f3n audiovisual es verdaderamente inclusiva.<\/p>\n\n\n\n![\"Informe](\"https:\/\/eastwind.es\/marketing\/wp-content\/uploads\/sites\/2\/2022\/07\/Informe-ODA-2022_MADO_composicion-muestra-1024x614.jpg\")
<\/a>Fuente de las gr\u00e1ficas y los datos, Informe ODA 2022. Composici\u00f3n, Eastwind<\/span>.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\nEl famoso activista LGBTIQ+ y cofundador de GLAAD da nombre a este test, que aplica tres reglas que una producci\u00f3n tiene que cumplir para ser considerada como verdaderamente inclusiva:
1.- Contener al menos un personaje que sea identificable como LGBTIQ+.
2.- Que el personaje sea tan relevante\/importante como para que su desaparici\u00f3n tenga un efecto significativo en el argumento. El personaje no est\u00e1 solo para fomentar comentarios coloridos, retratar la vida urbana o ser el objeto de las gracias.
3.- Que el personaje no se defina \u00fanicamente por su orientaci\u00f3n sexual o identidad de g\u00e9nero. La diferencia respecto a otros personajes no debe residir solo en su pertenencia a la comunidad LGBTIQ+, sino que est\u00e1 presente porque tiene peso propio.
El test, aplicado en este caso a las producciones audiovisuales de cine y televisi\u00f3n quiz\u00e1 podr\u00eda resultar \u00fatil quiz\u00e1 , con la adaptaci\u00f3n necesaria en atenci\u00f3n al diferente lenguaje y la diferente duraci\u00f3n de las producciones audiovisuales publicitarias al campo de la comunicaci\u00f3n comercial para elevar el grado de inclusi\u00f3n en \u00e9ste \u00e1mbito.<\/p>\n\n\n\n
Imagen sobre el titular.- <\/strong>Logo MADO 2022.\u00a9 MADO<\/span><\/h4>\n\n\n\n<\/p>\n\n\n\n
Links externos relacionados<\/span>: <\/span><\/strong><\/h4>\n\n\n\n<\/p>\n\n\n\n
El mundo del cine nos ha ofrecido en 2021 personajes femeninos fuertes en cintas como Madres paralelas, de Pedro Almod\u00f3var, Maixabel, de Ic\u00edar Bolla\u00edn, Libertad de Clara Roquet, Chavalas de Carol Rodr\u00edguez Col\u00e1s y Ama de J\u00falia de Paz.
Pero tambi\u00e9n hay casos que el informe califica como preocupantes como el de \u201cLa hija\u201d de Manuel Mart\u00edn Cuenca, donde los personajes femeninos orbitan alrededor de las decisiones de los hombres; quienes a son los que ayudan a avanzar realmente la trama con sus acciones.<\/p>\n\n\n\n
<\/a>La conclusi\u00f3n que extrae el informe de las producciones audiovisuales analizadas es que para encontrar una representaci\u00f3n de la mujer que no est\u00e9 subyugada a tramas o personajes masculinos, es preciso acudir a la ficci\u00f3n guionizada y\/o dirigida por mujeres y cienastas hombres LGBTIQ+, los que demuestran ser los \u00fanicos capaces de representar un retrato fidedigno de la realidad femenina.
El informe observa la misma situaci\u00f3n en el caso de las series de televisi\u00f3n encontramos las mejores representaciones de mujeres con una perspectiva feminista en ejemplos como Vida perfecta de Leticia Dolera, Cardo de Ana Rujas y Claudia Costafreda y Todo lo otro de Abril Zamora. Dolera, Rujas, Costafreda y Zamora son directoras y guionistas j\u00f3venes que adem\u00e1s protagonizan sus series televisivas.
El informe ODA subraya adem\u00e1s que todas ellas apuestan por incluir uno o m\u00e1s personajes de la comunidad LGBTIQ+, no como simples figurantes o como personajes token, aquel que no est\u00e1 justificado en la trama, pero que figura para demostrar diversidad, sino como protagonistas de sus propias historias tejiendo una verdadera sororidad con el personaje principal de la serie.<\/p>\n\n\n\n
El test de Vito-Russo o \u00abla prueba del algod\u00f3n\u00bb, una herramienta que podr\u00eda ser \u00fatil en el campo publicitario<\/span><\/strong><\/h4>\n\n\n\n<\/p>\n\n\n\n
Inspirado en el test de Bechdel, que examina c\u00f3mo se retratan los personajes femeninos dentro de una narrativa, el test de Vito-Russo ha sido la herramienta para evaluar si una producci\u00f3n audiovisual es verdaderamente inclusiva.<\/p>\n\n\n\n<\/a>Fuente de las gr\u00e1ficas y los datos, Informe ODA 2022. Composici\u00f3n, Eastwind<\/span>.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\nEl famoso activista LGBTIQ+ y cofundador de GLAAD da nombre a este test, que aplica tres reglas que una producci\u00f3n tiene que cumplir para ser considerada como verdaderamente inclusiva:
1.- Contener al menos un personaje que sea identificable como LGBTIQ+.
2.- Que el personaje sea tan relevante\/importante como para que su desaparici\u00f3n tenga un efecto significativo en el argumento. El personaje no est\u00e1 solo para fomentar comentarios coloridos, retratar la vida urbana o ser el objeto de las gracias.
3.- Que el personaje no se defina \u00fanicamente por su orientaci\u00f3n sexual o identidad de g\u00e9nero. La diferencia respecto a otros personajes no debe residir solo en su pertenencia a la comunidad LGBTIQ+, sino que est\u00e1 presente porque tiene peso propio.
El test, aplicado en este caso a las producciones audiovisuales de cine y televisi\u00f3n quiz\u00e1 podr\u00eda resultar \u00fatil quiz\u00e1 , con la adaptaci\u00f3n necesaria en atenci\u00f3n al diferente lenguaje y la diferente duraci\u00f3n de las producciones audiovisuales publicitarias al campo de la comunicaci\u00f3n comercial para elevar el grado de inclusi\u00f3n en \u00e9ste \u00e1mbito.<\/p>\n\n\n\n
Imagen sobre el titular.- <\/strong>Logo MADO 2022.\u00a9 MADO<\/span><\/h4>\n\n\n\n<\/p>\n\n\n\n
Links externos relacionados<\/span>: <\/span><\/strong><\/h4>\n\n\n\n<\/p>\n\n\n\n
<\/a>El famoso activista LGBTIQ+ y cofundador de GLAAD da nombre a este test, que aplica tres reglas que una producci\u00f3n tiene que cumplir para ser considerada como verdaderamente inclusiva:
1.- Contener al menos un personaje que sea identificable como LGBTIQ+.
2.- Que el personaje sea tan relevante\/importante como para que su desaparici\u00f3n tenga un efecto significativo en el argumento. El personaje no est\u00e1 solo para fomentar comentarios coloridos, retratar la vida urbana o ser el objeto de las gracias.
3.- Que el personaje no se defina \u00fanicamente por su orientaci\u00f3n sexual o identidad de g\u00e9nero. La diferencia respecto a otros personajes no debe residir solo en su pertenencia a la comunidad LGBTIQ+, sino que est\u00e1 presente porque tiene peso propio.
El test, aplicado en este caso a las producciones audiovisuales de cine y televisi\u00f3n quiz\u00e1 podr\u00eda resultar \u00fatil quiz\u00e1 , con la adaptaci\u00f3n necesaria en atenci\u00f3n al diferente lenguaje y la diferente duraci\u00f3n de las producciones audiovisuales publicitarias al campo de la comunicaci\u00f3n comercial para elevar el grado de inclusi\u00f3n en \u00e9ste \u00e1mbito.<\/p>\n\n\n\n
Imagen sobre el titular.- <\/strong>Logo MADO 2022.\u00a9 MADO<\/span><\/h4>\n\n\n\n<\/p>\n\n\n\n
Links externos relacionados<\/span>: <\/span><\/strong><\/h4>\n\n\n\n<\/p>\n\n\n\n
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